Teatro
MIGUEL ÁNGEL ASTURIAS

Edición crítica
Lucrecia Méndez de Penedo
Coordinadora

El Miguel Ángel Asturias dramaturgo pareciera ser inexistente. Su teatro, hasta la fecha, ha suscitado perplejidad, perspicacia, incredulidad, por no decir descalificación, inclusive de parte de apreciados asturianistas. La escasa crítica especializada en teatro lo ha ignorado, salvo escasos artículos y ensayos dispersos que no siempre ofrecen un nivel aceptable de confianza o profundidad. Las antologías de su obra parecen desconocer este interesante filón de su escritura.

Este libro propone al lector incursionar en una lectura inaugural, en donde como en una fabulosa aventura, descubra un nuevo escenario estético asturiano. Finalmente, Asturias autor teatral se convertirá en un personaje ya no virtual, sino destacado por sus propios méritos, y complementario al novelista, poeta y ensayista.

Lucrecia Méndez de Penedo

Con la donación hecha a la Biblioteca Nacional de Francia, Asturias ha acercado su destino al de fray Bartolomé de las Casas, gran héroe de su teatro y último gran tema de su escritura no sólo teatral. En el mismo Madrid en el cual Asturias muere el día 9 de junio de 1974, fray Bartolomé había depositado, el día 14 de agosto de 1566, una claúsula testamentaria, fechada en febrero de 1564, con la cual declaraba hacer: "donación al dicho colegio de S. Gregorio de todas mis escrituras en latín y en romance, que se hallaren escritas de mi letra tocantes a la materia de indios, y de Historia general de las Indias que tengo también escrita en romance de mi mano. É fué mi intención que en ninguna manera saliese del colegio, si no fuese para la imprimir, cuando Dios ofreciere el tiempo, quedando siempre los originales en el colegio".

Por haber sido Asturias buen lascasiano también en esto, el cajón de sastre de su teatro no se ha perdido y nosotros podemos hoy darnos el lujo de abrirlo para reconocer en él un pequeño Edén para genetistas: una singular mezcla de caja negra, chinese box y cuarto de atrás.

El rescate académico y editorial de esta dimensión, a la vez documental, lúdica y mágica de Asturias que este libro de la Colección Archivos propone, es algo más que una simple curiosidad literaria que permite conocer mejor al hombre y al escritor. Si por un lado este libro nos restituye una imagen más completa de su mundo, por otro nos sugiere la posibilidad de otra imagen y de otro mundo, distintos y más problemáticos que los hasta ahora conocidos y reconocidos como suyos.

Marco Cipolloni

SUMARIO

MIGUEL ÁNGEL ASTURIAS
Teatro
Establecimiento del texto y notas, Marco Cipolloni

Anabella Acevedo y Lucrecia Méndez de Penedo
Cronología

Francisco Albizúrez Palma
Génesis y circunstancias del teatro de Asturias
Daniel Mesa Gancedo
Acotaciones al problema escénico
Mónica Albizúrez Gil y Gloria Hernández de López
El teatro de Asturias: destinos

Arturo Arias
Legitimización mestiza, subalternidad indígena: contrapunteos étnicos
en Las Casas: el Obispo de Dios
Marco Cipolloni
Cineteatro: autoría y público en la conciencia escénica de Miguel Ángel Asturias
José Mejía
Soluna, la metáfora total
Daniel Mesa Gancedo
La palabra y lo siniestro en Amores sin cabeza
MARIO ROBERTO MORALES
El sujeto intercultural en el teatro de Miguel Ángel Asturias
Osvaldo Obregón
Soluna de Miguel Ángel Asturias una obra mestiza ejemplar
Aída Toledo
Amores sin cabeza: ritualidad, ambigüedad y desenmascaramiento
Juan Villegas
Para una teoría del teatro en Miguel Ángel Asturias
George Woodyard
Pantomimas con compromisos: el teatro poético
de Miguel Ángel Asturias

Dossier

Lucrecia Méndez de Penedo
Bibliografía

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